गॉडज़िला से लेकर द क्रिएटर तक, गैरेथ एडवर्ड्स ने ऐसी खूबसूरत प्रलयकालीन ब्लॉकबस्टर फिल्में बनाई हैं, जैसी कोई और नहीं

"ओह, यह सुंदर है," ऑरसन क्रैननिक (बेन मेंडेलसोहन) कहते हैं, जब वह रॉग वन में डेथ स्टार की शक्ति का पहला प्रदर्शन देखते हैं। ऑरसन इस " स्टार वार्स कहानी" का खलनायक है – द एम्पायर का एक घटिया अधिकारी – लेकिन वह एक बार के लिए सही है। दूर से, अंतरिक्ष की सुरक्षा से, पूरे शहर को निगलने वाला संतरे का वह शानदार फूल अजीब तरह से सुंदर है । ब्रिटिश फिल्म निर्माता गैरेथ एडवर्ड्स, जिन्होंने रॉग वन का निर्देशन किया था, की कयामत के दिन की ब्लॉकबस्टर फिल्मों में अधिकांश विनाश हुआ है… या वैसे भी बहुत कुछ।

वास्तव में कितना अस्पष्ट है। इस प्रक्रिया के अंत में डिज़्नी ने कुख्यात रूप से रॉग वन को एडवर्ड्स से छीन लिया; कुछ अनुमानों के अनुसार तैयार फिल्म का लगभग 40% श्रेय पटकथा लेखक टोनी गिलरॉय को दिया जाता है, जिन्हें पुनःशूट को संभालने के लिए लाया गया था। फिर भी एडवर्ड्स की नई फिल्म, मूल विज्ञान-कथा महाकाव्य द क्रिएटर पर एक नज़र, स्वामित्व के सवालों को शांत करने के लिए पर्याप्त है। ये दो घटना चित्र, उनके 2014 गॉडज़िला के साथ, राजसी, सर्वनाशकारी दृष्टि की स्पष्ट निरंतरता प्रदान करते हैं। कुल मिलाकर, वे एडवर्ड्स को आधुनिक हॉलीवुड में एक विसंगति के रूप में स्थापित करते हैं, जो वास्तव में शानदार चश्मे का एक ऑर्केस्ट्रेटर है। उनके काम को देखकर, आप एक ऐसी अनुभूति महसूस कर सकते हैं जो सीजीआई आश्चर्य के युग में काफी हद तक गायब हो गई है। इसे विस्मय कहते हैं.

कुछ फिल्म निर्माता IMAX अपग्रेड जितना कमाते हैं उतना एडवर्ड्स अपने विस्तृत कैनवास विज्ञान कथा के साथ कमाते हैं। लेकिन उनकी फिल्में सिर्फ बड़ी नहीं हैं. वे पैमाने, दूरी और परिप्रेक्ष्य के प्रति चौकस हैं – उन तत्वों के लिए जो दर्शकों को कार्रवाई में डुबो देते हैं, और हमें विशालता (और विशालता) महसूस करने में मदद करते हैं। उनमें से अधिकांश में मृत्यु और विनाश की विशाल ताकतें दिखाई देती हैं, और एडवर्ड्स अक्सर इन जैविक और यांत्रिक राक्षसों को जमीनी स्तर से गोली मारता है, जैसे ही एक देवतुल्य काइजू धुएं से बाहर निकलता है, एक इंपीरियल वॉकर पेड़ के ऊपर दिखाई देता है, एक विशाल हवाई हथियार अंदर चला जाता है देखना। वह पात्रों और दर्शकों को समान रूप से दिग्गजों की विशाल छाया के नीचे रखता है।

निर्देशक एक पूर्व विशेष प्रभाव कलाकार है, और यह दिखाता है। वह सीजीआई को लाइव-एक्शन फ़ुटेज में व्यवस्थित रूप से कैसे एकीकृत किया जाए, इसकी सर्वथा त्रि-आयामी समझ प्रदर्शित करता है। जबकि मार्वल मशीन एक ध्वनि मंच पर और एक हरे रंग की स्क्रीन के सामने सब कुछ मंचित करने की ओर मुड़ गई है, जो दृश्यों की परिणामी सपाटता के लिए जिम्मेदार है, एडवर्ड्स बड़े पैमाने पर स्थान पर फिल्में बनाते हैं (उन्होंने द क्रिएटर के लिए लगभग 100 स्थानों का दौरा किया, और कहा जाता है कि उन्होंने गॉडज़िला के लिए एक घूमने वाली गुरिल्ला शूटिंग रणनीति अपनाई गई), फिर सावधानीपूर्वक आश्चर्यजनक पैनोरमा को प्रभावों के साथ कवर किया गया। यह एक दृष्टिकोण है जो उनके इंडी डेब्यू मॉन्स्टर्स पर वापस जाता है, एक माइक्रोबजट चरित्र टुकड़ा जो फ्रेम की पृष्ठभूमि में मितव्ययी रूप से उत्पन्न प्राणियों को चिपका देता है।

एडवर्ड्स की फिल्मों के प्रभावों में वजन और उपस्थिति होती है, जैसे कि आप किसी चीज़ तक पहुंच सकते हैं और छू सकते हैं। और उनकी दुनिया में बनावट है, समकालीन घटना सिनेमा का एक और खोया हुआ गुण। उनमें से कुछ ग्रेग फ्रेज़र ( द बैटमैन ) और सीमस मैकगार्वे ( एटोनमेंट ) जैसे विश्व स्तरीय छायाकारों के साथ काम करने की उनकी आदत है, जो उनकी फिल्मों को अनगिनत आकर्षक छवियां प्रदान करते हैं। यह उनके पर्यावरणीय विवरण और अव्यवस्था पर भी निर्भर करता है। क्रिएटर का तकनीकी-भविष्यवादी "न्यू एशिया", जो लुभावने ग्रामीण इलाकों से लेकर चमचमाते शहर के परिदृश्य तक फैला हुआ है, लैंडफिल आकाशगंगा के साथ एक टुकड़ा है, जो दुष्ट वन से बहुत दूर है और गॉडज़िला के फोटोजेनिक रूप से तबाह हुए क्षेत्र हैं। यह सब इतना स्पर्शपूर्ण है, इतना जीवंत है – फिर भी, आज के भारहीन बॉक्स-ऑफिस दिग्गजों के लिए कोई भी ऐसी प्रशंसा नहीं कर सकता है।

चूँकि मॉन्स्टर्स दो लोगों के बीच की बातचीत पर निर्भर था, चरित्र विकास कभी भी इस निर्देशक का सबसे मजबूत पक्ष नहीं रहा। (बस उनके विरोधियों से पूछें, जो उनकी फिल्मों पर निशाना साधते समय लगभग हमेशा मानव संघर्ष की सूक्ष्मता का हवाला देते हैं।) एक बार फिर वर्तमान रुझानों को तोड़ते हुए, एडवर्ड्स ने मिशन पर सैनिकों के पक्ष में बड़ी हस्तियों वाले सुपरहीरो को छोड़ दिया, जो लगभग विशेष रूप से कार्रवाई के माध्यम से परिभाषित होते हैं। वे उसके द्वारा बनाई गई संकटपूर्ण दुनिया के लिए आदर्श रूप से एक-दिमाग वाले मार्गदर्शक हैं। बेशक, यह तब बेहतर काम करता है जब अभिनेता प्रथम श्रेणी के होते हैं: गॉडज़िला नाटक विभाग में कुछ खो देता है जब फोकस एक परेशान ब्रायन क्रैंस्टन से अधिक खाली संचालित आरोन टेलर-जॉनसन पर स्थानांतरित हो जाता है, जबकि दुष्ट वन के कट्टरपंथियों का रैगटैग बैंड हो जाता है डिएगो लूना और डॉनी येन जैसे कलाकारों के करिश्मे पर।

ये मल्टीप्लेक्स फिल्मों में सबसे निराशाजनक फिल्मों में से एक हैं। यहां तक ​​कि रॉग वन में कॉमिक रिलीफ ड्रॉइड, जिसे एलन टुडिक ने आवाज दी है, टीम के जीवित रहने की कम होती संभावनाओं से बुरी तरह ग्रस्त है। स्थूल और सूक्ष्म अर्थों में, एडवर्ड्स की फिल्में विस्मृति के किनारे पर लड़खड़ाती हैं, दुनिया के शाब्दिक अंत के साथ दुःख की भट्ठी को मिलाती हैं। उसके लगभग सभी नायक किसी मृत माता या पिता या पत्नी या किसी संयोग से हानि से पीड़ित हैं। मुद्दे को विस्तार से बताए बिना, फिल्म निर्माता ने प्राथमिक खतरे को उनके व्यक्तिगत राक्षसों के कुछ विचित्र अतिशयोक्ति के रूप में देखना आसान बना दिया है। उदाहरण के लिए, गॉडज़िला के स्पीलबर्गियन कैलकुलस में, शक्तिशाली राक्षस उस पारिवारिक बोझ का प्रतीक बन जाता है जिसे एक क्षतिग्रस्त बेटा अपने नए परिवार में ले जाता है।

बलिदान उनके काम का एक प्रमुख विषय है। यह दरवाजे के पीछे बंद किसी व्यक्ति की आवर्ती दुखद छवि में है, जो जहरीली गैस, आसन्न विस्फोट, या अधिक अच्छे के लिए क्रूर प्रकाश-कृपाण स्वीकार कर रहा है। वैसे, डार्थ वाडर के साथ वह दृश्य, सभी स्टार वार्स में सबसे डरावना हो सकता है – सिनेमा के सबसे प्रसिद्ध हेवी की एक लंबे समय से प्रतीक्षित दृष्टि, एक डरावनी फिल्म प्रेत की तरह लाल शर्ट के गलियारे को काटकर पूरी तरह से अपना खिताब अर्जित करती है। सामान्य तौर पर, दुष्ट वन का अंतिम घंटा श्रृंखला के सुप्त भाग्यवाद का एक रोमांचक एहसास है। बड़ी चरम लड़ाई, जो निश्चित रूप से एडवर्ड्स और गिलरॉय दोनों की हो सकती है, पूरी फ्रेंचाइजी में कार्रवाई का सबसे उल्लेखनीय, निरंतर विस्तार नहीं है। यह दांव के प्रति एक साहसी और आश्चर्यजनक रूप से आगे बढ़ने वाली प्रतिबद्धता भी है; सात साल बाद, यह विश्वास करना अभी भी थोड़ा कठिन है कि डिज़्नी वास्तव में वहाँ गया था।

गॉडज़िला एडवर्ड्स की अब तक की सबसे बड़ी उपलब्धि है: एक अजीब तरह से संरचित प्राणी की विशेषता जिसके पास अपना केक है और वह इसे खाता भी है, जिससे शहर में बहुत सारे आकर्षण पैदा होते हैं, भले ही यह गॉडज़िला फिल्म के लिए दर्शकों की अपेक्षाओं को नष्ट कर देता है। सेट के टुकड़े, जो ज्यादातर मानव पात्रों के सीमित पीओवी से सामने आते हैं, गर्भाधान और निष्पादन में आश्चर्यजनक रूप से आविष्कारशील हैं – वे जीव कैसे और कब वापस आएंगे इसके रहस्य की तुलना में नॉनस्टॉप विनाश के छिपकली-मस्तिष्क के आनंद पर कम बनाए गए हैं फ्रेम में. और अंतिम कार्य में एडवर्ड्स जो कुछ भी करता है, उसे भी वह चतुराई से रोकता है। (वहाँ एक हास्यास्पद कट्टरपंथी गुमराह करने वाला है जो एक बड़े राक्षस-पर-राक्षस विवाद को जन्म देता है, फिर इसे टेलीविजन सेट पर दिखाने के लिए काट देता है।) इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि कुछ प्रशंसक इस दृष्टिकोण से निराश थे, न ही सीक्वेल ने इसे छोड़ दिया .

एडवर्ड्स अन्य फिल्मों से काफी प्रभावित है। गॉडज़िला वाहनों के दशकों के अलावा, फिल्म स्टीवन स्पीलबर्ग का स्पष्ट ऋणी है, जिसने जॉज़ और जुरासिक पार्क से प्रत्याशा और विलंबित संतुष्टि के खेल उधार लिए हैं। इसी तरह, दुष्ट वन ने निर्देशक को 70 के दशक में निर्मित सैंडबॉक्स जॉर्ज लुकास में अभिनय करते हुए पाया; यह स्टार वार्स हाउस शैली का सबसे आकर्षक रूपांतर हो सकता है, लेकिन यह अभी भी उस शैली में बहुत फिट बैठता है। बौद्धिक संपदा की खाइयों के बाहर भी, एडवर्ड्स, अपने पात्रों की तरह, दिग्गजों की छाया में फंसा हुआ लगता है। द क्रिएटर तकनीकी रूप से एक मौलिक कार्य हो सकता है, लेकिन वास्तव में, विडंबना यह है कि यह उसका सबसे नग्न व्युत्पन्न है, जैसा कि यह अन्य विज्ञान कथा फिल्मों (विशेष रूप से जेम्स कैमरून की) के समूह के स्क्रैप से बनाया गया है।

कुछ हद तक, एडवर्ड्स अभी भी अपने करियर के अनुकरण चरण में लगता है। उसे पूरी तरह से अपनी आवाज़ ढूंढ़ते हुए देखना रोमांचक होगा। हालाँकि, अभी के लिए, वह हॉलीवुड मैट्रिक्स में एक स्वागत योग्य गड़बड़ है – शिल्प और भव्यता और थोड़ी महत्वाकांक्षा के साथ ब्लॉकबस्टर का एक उस्ताद, एक फिल्म निर्माता जो सबसे प्रसिद्ध फ्रेंचाइजी पर भी अपने गॉडज़िला आकार के पदचिह्न डालने में सक्षम है। यह कि उनकी दो सबसे हाई-प्रोफ़ाइल फ़िल्में परेशान निर्माण थीं, जो पुनर्लेखन, पुनर्शूट या दोनों से ग्रस्त थीं, यह मलबे से किसी अनोखी चीज़ को निकालने की उनकी क्षमता के सबूत की तुलना में उनकी संलिप्तता का अभियोग कम है। दुष्ट वन स्पष्ट रूप से उसका लगता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वास्तव में कितना प्रतिशत है।

और क्या यह कोई आश्चर्य की बात है कि एक निर्देशक दृश्य अर्थ में परिप्रेक्ष्य को लेकर इतना जुनूनी है कि उसके पास दार्शनिक दृष्टिकोण भी होगा? उनकी कहानी कहने की सभी कठिनाइयों के बावजूद, एडवर्ड्स की फिल्में एक विरोधाभास से जुड़ी हुई हैं: वे अपने मानवीय पात्रों को छोटे और महत्वहीन दिखाते हैं, जबकि प्रत्येक व्यक्ति अपने से कहीं बड़ी कहानी में महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकता है – एक अनैतिक युद्ध में आदेशों की अनदेखी करने का विकल्प चुनकर , अपने छोटे मिशन को पूरा करके, जबकि टाइटन्स ऊपर और उनके चारों ओर संघर्ष करते हैं, एक विद्रोह में गियर के रूप में कार्य करके जिसकी सफलता को देखने के लिए वे जीवित नहीं रह सकते हैं। एडवर्ड्स जानता है कि गोलियत को असंभव, लगभग अथाह विशाल कैसे बनाया जाए। लेकिन यह डेविड ही हैं जिन पर वह वास्तव में विश्वास करता है।

क्रिएटर अब हर जगह सिनेमाघरों में चल रहा है। रॉग वन: ए स्टार वार्स स्टोरी वर्तमान में डिज़्नी+ पर स्ट्रीम हो रही है। गॉडज़िला डिजिटल रूप से किराए पर लेने या खरीदने के लिए उपलब्ध है। एए डाउड के अधिक लेखन के लिए, कृपया उनके लेखक पृष्ठ पर जाएँ ।