अंदर एक पूरी तरह से अप्रिय फिल्म है। हालांकि यह एक बग नहीं है, हालांकि यह एक विशेषता है। फिल्म, जो निर्देशक वासिलिस कत्सुपिस और लेखक बेन हॉपकिंस से आती है, एक ऐसे व्यक्ति के दिमाग में एक आत्म-निहित वंश है जो खुद को सेटिंग के सबसे बेतुके घुटन, पूंजीपति वर्ग में फंसा हुआ पाता है। इसके ट्रेलरों के बावजूद आप विश्वास कर सकते हैं, इनसाइड बहुत ज्यादा थ्रिलर नहीं है। इसके बजाय, फिल्म न केवल अपने चरित्र के धैर्य की बल्कि दर्शकों की भी परीक्षा है। लगभग दो घंटे के लिए, कत्सूपिस और हॉपकिंस आपको बैठने और देखने के लिए कहते हैं क्योंकि एक फंसे हुए कला चोर को जीवित रहने के लिए अपने सबसे पशुवादी मानकों को कम करने के लिए मजबूर किया जाता है।
अंदर , दूसरे शब्दों में, एक सिनेमाई धीरज की परीक्षा है। इसकी गंदगी और पागलपन के प्रदर्शन इसकी कहानी के दौरान बढ़ते हैं जब तक कि वे इस तरह के बेतुके चढ़ाव तक नहीं पहुंच जाते हैं कि वे आपसे सवाल करेंगे कि पहली जगह में इसका क्या मतलब था। दुर्भाग्य से, इनसाइड उस प्रश्न का संतोषजनक उत्तर देने में विफल रहता है। वास्तव में, इसके केंद्र में सराहनीय, गो-फॉर-ब्रोक प्रदर्शन के बाहर, इनसाइड के बारे में बहुत कुछ ऐसा नहीं है जो सिफारिश करने लायक हो। फिल्म अंतत: न्यूयॉर्क शहर के पेंटहाउस अपार्टमेंट के केंद्र में स्थित टखने-ऊँचे तालाब की तरह उथली है, जहाँ इनसाइड की कहानी सामने आती है।
फिल्म, या तो इसके श्रेय या इसकी गलती के लिए, इसकी कहानी की सतह-स्तर की गहराई को यथासंभव लंबे समय तक छिपाए रखने की कोशिश करती है। नाटक के शुरुआती मिनटों ने इसे नंगे-हड्डियों की तरह स्थापित किया, लेकिन कुशल डकैती-गड़बड़-गलत थ्रिलर जो कि यह निश्चित रूप से नहीं है। इसकी प्रस्तावना के दौरान, दर्शक फिल्म के केंद्रीय कला चोर, निमो (विलेम डेफो) के रूप में देखते हैं, एक प्रसिद्ध कलाकार के स्वामित्व वाले उच्च सुरक्षा वाले एनवाईसी पेंटहाउस में घुसपैठ करते हैं और पूरे अपार्टमेंट में बिखरे हुए कुछ चित्रों और मूर्तियों को लूटना शुरू कर देते हैं।
सब कुछ गलत हो जाता है जब एक सिस्टम की खराबी अपार्टमेंट के उच्चतम सुरक्षा उपायों को ट्रिगर करती है, जो न केवल अभेद्य स्टील के दरवाजे और बुलेटप्रूफ कांच की खिड़कियों के पीछे डैफो के निमो को सील कर देती है, बल्कि पेंटहाउस की बिजली और प्लंबिंग को भी बंद कर देती है। डकैती के अपने साथी सदस्यों द्वारा छोड़े जाने के बाद, निमो को जल्द ही यह एहसास होने लगता है कि उसका शहर के बाहर का अपार्टमेंट अब वह जेल बन गया है जिसमें वह बहुत अच्छी तरह से मर सकता है। न केवल कुत्ते का खाना खाते हैं, बल्कि पुनर्व्यवस्थित फर्नीचर के खतरनाक रूप से ऊंचे ढेर पर भी चढ़ते हैं, इस कम संभावना पर कि वे उसे स्वतंत्रता की ओर ले जा सकते हैं।
अंत में अंदर जाने वाले स्थान लगभग उतने दिलचस्प नहीं हैं जितना कि इसका पहला कार्य सुझाता है। यह तथ्य इस बात से दूर नहीं होता है कि पहले 20 मिनट या इनसाइड कितने प्रभावी हैं। फिल्म की प्रारंभिक डकैती को खिड़की से बाहर फेंकने के बाद, कैटसूपिस और हॉपकिंस इनसाइड के शुरूआती मिनटों को डेफो के निमो पर समस्या पर ढेर लगाने में बिताते हैं, जब तक कि उसकी प्रतीत होने वाली अपरिहार्य स्थिति से उत्पन्न भय की भावना भारी नहीं हो जाती। शुरुआती क्षण जहां निमो अपने नए जेल के धधकते अलार्म को सफलतापूर्वक निष्क्रिय कर देता है और यह पता लगाता है कि इसके लघु उद्यान के स्प्रिंकलर सिस्टम का पूरा फायदा कैसे उठाया जाए, इनसाइड अप टू बी ए मैन एस्केप्ड -एस्क, रॉबर्ट ब्रेसन-प्रेरित न्यूनतम थ्रिलर भी सेट किया गया है।
यह प्रकट करने के लिए बहुत अधिक स्पॉइलर नहीं है कि इनसाइड अंततः उस मार्ग पर नहीं जाता है। इसके बजाय, फिल्म अपने अधिकांश दूसरे और तीसरे कृत्यों को असली चक्कर लगाने और शांत, तेजी से सुस्त पागलपन के क्षणों पर खर्च करती है। सबसे पहले, बाद के दृश्य, जिसमें डेफो के निमो ने श्रोताओं की एक पूरी काल्पनिक भीड़ को एक चुटकुला सुनाने का फैसला किया, चौंकाने वाले तीखेपन के काफी स्तर के साथ हिट हुआ। जब तक निमो की कठपुतली की कुर्सियाँ और एक ही गाने को बार-बार खुद को गाते हुए, हालांकि, फिल्म ने इतना तनाव खो दिया है कि डेफो की पागल हताशा के सबसे बड़े क्षण भी चौंकाने या अनावश्यक होने की तुलना में अधिक अनावश्यक महसूस करते हैं।
तनाव के एक निरंतर तनाव को बनाए रखने के बजाय, इनसाइड अपने नायक की स्थिति के दुख में डूबने में इतना लिपटा हुआ है कि फिल्म के आधे रास्ते तक पहुंचने तक किसी भी तरह की तात्कालिकता या रहस्य पूरी तरह से बिखर गया है। जबकि इनसाइड अपने रनटाइम के साथ-साथ वास्तविक फंतासी के कुछ क्षणों से अधिक में टॉस करता है, उनमें से बहुत कम वास्तव में किसी भी वास्तविक भार के साथ उतरते हैं। कैमरे के पीछे, कट्सौपिस की दृश्य शैली इतनी घुटन भरी तरह से नियंत्रित महसूस करती है कि यह अंदर से कभी भी वास्तविक, सपने जैसी ऊंचाइयों तक पहुंचने से रोकती है, जिसके लिए यह बहुत सख्त लक्ष्य है।
फिल्म के अतियथार्थवादी दृश्यों में से, डैफो के निमो को संक्षिप्त रूप से एक नौकरानी (एलिजा स्ट्युक) के बारे में कल्पना करते हुए देखता है, जिसे सुरक्षा कैमरों के एक सेट के माध्यम से देखा जाता है, वह अपने पेंटहाउस जेल में अपना रास्ता बनाता है और संयमित अंतरंगता का एक पल साझा करता है। उनके साथ। कट्सौपिस का कैमरा पूरे दृश्य में डैफो के होठों और गालों के बहुत करीब से काटता है, और स्टीव एनिस की सिनेमैटोग्राफी उन क्षणों को प्यार से कैद करती है जब स्ट्युक की नौकरानी निमो के चेहरे पर उसके होंठों और उंगलियों को वास्तव में बिना छुए उसका पता लगाती है।
यह दृश्य उन क्षणों में से एक है जहां अंदर अपने नायक की भावनाओं और अकेलेपन में बंद महसूस होता है। अपने शेष रनटाइम के लिए, अंदर एक ठंडे, सर्वज्ञ परिप्रेक्ष्य को बनाए रखने के लिए बहुत अधिक व्यस्त महसूस होता है। हालांकि यह संक्षेप में दिलचस्प विचारों की ओर इशारा करता है जिस तरह से धन और कला 21 वीं सदी में भी जहरीले रूप से जुड़े हुए हैं, अंदर कभी भी इसके किसी भी विभिन्न विचारों का गहराई से पालन नहीं किया जाता है ताकि वे पूरी तरह से पका हुआ या सोचा-उत्तेजक महसूस कर सकें। तथ्य यह है कि फिल्म की कहानी ठोस कैथार्सिस (या यहां तक कि अंधेरे हास्य) की खुराक के बजाय विचारोत्तेजक छवियों की एक श्रृंखला के साथ समाप्त होती है, केवल यह और अधिक स्पष्ट करती है कि कैटसूपिस ने कितनी बुरी तरह से अनुमान लगाया है कि फिल्म देखने वाले वास्तव में इनसाइड की कहानी से क्या चाहते हैं।
यह इनसाइड के दिल में दुखद विडंबना है कि, इसके नायक की तरह, फिल्म वास्तव में कभी भी कहीं भी समाप्त नहीं होती है।
अंदर अब सिनेमाघरों में खेल रहा है।