कैसे मार्सेल द शेल 2022 की सर्वश्रेष्ठ फील-गुड फिल्म बन गई

एक महान, फीचर-लंबाई वाली फिल्म बनाना आसान नहीं होता है जब आपका नायक एक आंख के साथ एक छोटा सीशेल होता है और उस पर चिपके हुए साधारण जूतों की एक जोड़ी होती है, लेकिन निर्देशक डीन फ्लीशर-कैंप ने ठीक यही शीर्षक मार्सेल द शैल विथ के साथ किया था। जूते चालू

लेखक और अभिनेत्री जेनी स्लेट ( पार्क्स एंड रिक्रिएशन ) के साथ बनाई गई पुरस्कार विजेता लघु फिल्मों की एक श्रृंखला के आधार पर, मार्सेल द शेल विद शूज़ ऑन को फ़्लेशर-कैंप, स्लेट और निक पाले द्वारा सह-लिखा गया था, और स्टॉप-मोशन को मिश्रित करता है लाइव-एक्शन सेटिंग्स और प्रदर्शन के साथ एनीमेशन, टाइटैनिक शेल के रोमांच को जीवंत करने के लिए। लघु फिल्मों की तरह, फ्लेशर-कैंप वृत्तचित्र फिल्म निर्माता को मानव घर में मार्सेल के दैनिक जीवन का वर्णन करता है जहां वह अपनी दादी, कोनी के साथ रहता है, और दुनिया और उसके आसपास के पात्रों पर अपने संगीत को रिकॉर्ड करता है। स्लेट मार्सेल की आवाज प्रदान करता है, जिसमें एमी-नामांकित अभिनेत्री इसाबेला रोसेलिनी ( क्राइम ऑफ द सेंचुरी ) कोनी को आवाज दी गई है।

डिजिटल ट्रेंड्स ने फिल्म के लिए मार्सेल को व्यापक दुनिया में लाने के बारे में फ्लीशर-कैंप से बात की, जो वर्षों पहले घर से गायब हुए दोस्तों और परिवार के सदस्यों को खोजने के लिए आराध्य शेल के प्रयासों और इसे बनाने की लंबी प्रक्रिया का अनुसरण करता है। -एक तरह की फिल्म। फिल्म निर्माता ने कुछ विवरण भी साझा किए कि फिल्म को बनाने में इतना समय क्यों लगा, मार्सेल और जॉन सीना के साथ दोस्त की फिल्म जिसे उन्होंने ठुकरा दिया, और वह क्या उम्मीद कर रहे हैं कि दर्शक दिल को छू लेने वाली, परिवार के अनुकूल फिल्म से दूर ले जाएं।

मार्सेल द शेल मुस्कुराते हुए रिकॉर्ड खिलाड़ी की सुई पर खड़ा है।

डिजिटल रुझान: मार्सेल की दुनिया को एक फीचर फिल्म में भरने के लिए कुछ बड़े कदम क्या थे?

डीन फ्लेशर-कैंप: ठीक है, एक नकली वृत्तचित्र बनाने में या जिसे आप इसे कॉल करना चाहते हैं, मैं … मुझे वास्तव में इसके लिए "नकली" शब्द पसंद नहीं है …

ये उचित है। यह एक ऐसा शब्द नहीं है जिसे मैं वास्तव में इस फिल्म से जोड़ता हूं।

हां, ठीक यही। "मॉक्यूमेंटरी" मेरे लिए एक कॉमेडी स्केच की तरह लगता है। ऐसा नहीं है कि यह फिल्म कॉमेडी नहीं है, लेकिन वैसे भी … मेरे लिए, एक निर्देशक के रूप में मुख्य चुनौती यह थी कि, एक कथा फिल्म के विपरीत, जहां सब कुछ सिर्फ फ्रेम के अंदर के लिए बनाया जाता है, इस तरह एक सफल नकली वृत्तचित्र बनाने के लिए , आपको फ्रेम के बाहर की दुनिया का सुझाव देने के लिए और भी बहुत कुछ बनाना होगा। हर जगह आप अपना कैमरा पैन करते हैं, आपको सेट ड्रेसिंग और चरित्र के जीवन को देखने की जरूरत है। मुझे इस फिल्म के साथ इस पर वास्तव में गर्व है। मुझे लगता है कि ऐसा लगता है जैसे वहां एक पूरी दुनिया है। कभी-कभी यहां तक ​​​​कि उत्पादन डिजाइन भी होता है जिसे हमने कभी भी उल्लेख नहीं किया है, जैसे कोनी का बेडरूम एक गहने बॉक्स है। बस… वहाँ। यह बनावट का हिस्सा है।

स्टॉप-मोशन एनीमेशन की सबसे आसान शैली नहीं है, और निश्चित रूप से सबसे तेज नहीं है। फिल्म के लिए निर्माण प्रक्रिया कैसी थी?

बाप रे बाप। इतना अजीब। आप इसे प्यार करने जा रहे हैं। हमने मूल रूप से ऑडियो रिकॉर्ड करते समय पटकथा लिखी थी। यह एक तरह से मिलकर किया गया था। निक पाले और मैं कुछ महीनों के लिए लिखेंगे, फिर हम दो या तीन दिन की रिकॉर्डिंग करेंगे, और फिर हम फिर से लिखेंगे। रिकॉर्डिंग के लिए, हम जेनी या इसाबेला और अन्य कलाकारों के साथ दृश्य रिकॉर्ड करेंगे, लेकिन फिर यह भी हो सकता है, "ठीक है, जेनी ने कहा कि उसके पास इसके लिए एक बेहतर मजाक था, तो चलिए इसे फिर से करते हैं," या "इसाबेला, क्या आप इसे अपने शब्दों में कह सकते हैं?" कभी-कभी इसे ईमानदारी से रिकॉर्ड किया जाता था जो हमने शुरू में लिखा था, लेकिन कभी-कभी यह पूरी तरह से अलग होगा, और इतना बेहतर होगा।

निक और मैं एक संपादन पृष्ठभूमि से आते हैं, इसलिए हम इस तरह होने में बहुत सहज हैं, "ठीक है, अब हम अपनी संपादन गुफा में वापस जाते हैं और हम इस सभी ऑडियो पर ध्यान देते हैं, रत्न निकालते हैं, और यह अगले दौर में शामिल हो जाता है। लेखन का। ” यह एक पुनरावृत्ति प्रक्रिया थी जिसे हमने बार-बार किया, कुछ महीनों के लिए लिखा, फिर कुछ दिनों के लिए रिकॉर्डिंग की, शायद ढाई साल के दौरान आधा दर्जन बार। और उसके अंत तक, हमारे पास यह समाप्त पटकथा थी जो एक वास्तविक वृत्तचित्र की तरह महसूस हुई और जिसमें लोग एक-दूसरे पर बात कर रहे थे और सहजता और इस तरह की चीजें जो आप कभी नहीं लिख पाएंगे।

मार्सेल द शेल और उनकी दादी, कोनी, पत्थरों से लदे एक छोटे से बगीचे के बिस्तर में खड़े हैं।

और फिर आपको वास्तव में उस समय के बाद फिल्मांकन शुरू करना पड़ा।

सही! उसके बाद, हमने लाइव-एक्शन प्लेट्स को फिल्माया – मूल रूप से, पूरी फिल्म बिना पात्रों के। और मुझे नहीं लगता कि एक फिल्म कभी इस तरह से किया गया है, ईमानदार होने के लिए। फिल्मों के दृश्य निश्चित रूप से इस तरह बनाए गए हैं, लेकिन मुझे नहीं लगता कि पूरी फीचर-लंबाई वाली फिल्म के लिए कभी भी एक पूरी फिल्म रही है जहां मुख्य चरित्र लाइव-एक्शन दुनिया में स्टॉप-मोशन है। इसलिए [जब हमने लाइव-एक्शन तत्वों को फिल्माया], दूसरे चरण में मार्सेल और किसी भी एनिमेटेड पात्रों और वस्तुओं के साथ सभी दृश्यों को एनीमेशन चरणों में शूट करना था। लेकिन क्योंकि हम मॉडलिंग नहीं कर रहे हैं कि कंप्यूटर में और सीजी एनीमेशन का उपयोग नहीं कर रहे हैं, फोटोग्राफी के हमारे स्टॉप-मोशन डायरेक्टर लाइव-एक्शन शूट के दौरान हर दिन सेट पर थे, लाइटिंग के बारे में सबसे सावधानीपूर्वक नोट्स लेते थे ताकि वह इसे फिर से बना सकें एनीमेशन चरण जब हम इसमें मार्सेल डालते हैं। यह भी निर्दोष दिखने लगा।

मैं कल्पना भी नहीं कर सकता कि एनिमेटेड मार्सेल पर प्रकाश व्यवस्था सुनिश्चित करने के लिए समय और प्रकाश नोटों की मात्रा हर समय लाइव-एक्शन दुनिया में प्रकाश से मेल खाती है।

हाँ, जब मार्सेल कार में सवार होता है, हम लगातार पेड़ों से गुज़र रहे होते हैं और डैशबोर्ड पर उसके ऊपर छायाएं टिमटिमाती रहती हैं। उन पर झिलमिलाहट में से हर एक हमारा स्टॉप-मोशन डीपी है जो फुटेज और रिकॉर्डिंग को देख रहा है, "ठीक है, हमने इस समय एक पेड़ को पार किया, और फिर इस पल, और फिर …" और उसे सूरज की रोशनी का प्रभाव पैदा करने के लिए एक प्रकाश मिला है मार्सेल पर, एक समय में एक फ्रेम को आगे बढ़ाना ताकि हम हर उस पेड़ से मेल खा सकें जो हम पास करते हैं या जो कुछ भी लाइव-एक्शन फुटेज में छाया बनाता है। यह शानदार ढंग से किया गया है और मुझे नहीं लगता कि इससे पहले कोई फिल्म इस तरह बनाई गई है।

आप आमतौर पर लघु फिल्मों में कैमरे के पीछे थे, लेकिन आप इसमें एक ऑन-स्क्रीन चरित्र बन जाते हैं। खुद को मार्सेल की कहानी में इस तरह रखना कैसा लगा?

भयानक था! मुझे अभिनय पसंद नहीं है। शॉर्ट्स में वापस जाने पर, मेरी आवाज़ हमेशा इस आदमी की आवाज़ थी जो मार्सेल के जीवन का दस्तावेजीकरण कर रहा है। उन फिल्मों में इतना दिल हमारे तालमेल और रिश्ते से आता है। इसलिए हम जानते थे कि हम उस कहानी को बताना चाहते हैं और मेरे चरित्र के लिए उसका अपना सबप्लॉट है, और मुझे लगता है कि यह वास्तव में सुंदर है जिस तरह से हम मार्सेल को उसे बदलते हुए देखते हैं और उसे कैमरे के पीछे से बाहर निकालते हैं। लेकिन हमारी शुरुआती पिच में कैमरे पर मेरा चरित्र बिल्कुल नहीं था – जो कहानी से हमें एक निश्चित स्थान पर ले गया और हमें एहसास हुआ कि उसे आत्म-साक्षात्कार करना होगा और उस कहानी को पूरा करने के लिए मार्सेल से जुड़ना होगा।

मार्सेल द शेल विद शूज़ ऑन के निर्देशक डीन फ्लेशर-कैंप मार्सेल पर हंसते हैं, जो उनके बगल में एक स्टूल पर खड़ा है।

मुझे मार्सेल को घर के बाहर बड़ी दुनिया में जाते हुए देखना अच्छा लगा। कहानी के उस तत्व ने आपके फिल्म को देखने के तरीके को कैसे बदल दिया?

ठीक है, हम पहली बार पहली लघु फिल्म के शुरू होने के ठीक बाद इसे एक फीचर में बदलने की कोशिश करने के लिए स्टूडियो से मिले, और उन बैठकों में यह स्पष्ट हो गया कि वे मार्सेल को एक अधिक परिचित टेंटपोल फिल्म में बदलना चाहते हैं। मुझे ऐसा महसूस करना याद है, "मुझे नहीं लगता कि इस चरित्र का सही अनुकूलन यह है कि उसने अपराध से लड़ने के लिए जॉन सीना के साथ भागीदारी की है" – जो वास्तव में हमें एक बिंदु पर सुझाया गया था।

रुको, वह वास्तव में आपके लिए खड़ा था?

ये था! और ऐसा नहीं है कि मैं वह फिल्म नहीं देखूंगा, लेकिन यह हमारे द्वारा बनाए गए चरित्र के लिए सही नहीं लग रहा था।

मैं भी वह फिल्म देखूंगा। लेकिन पीछे मुड़कर, आपको कैसे पता चला कि मार्सेल के साथ फिल्म को कहां जाना चाहिए?

हमने खुद को चुनौती दी कि दूर की बजाय नजदीक देखकर और इसके बारे में आत्मनिरीक्षण करके अपनी दुनिया का विस्तार कैसे करें। और आखिरकार, यह उस समय ध्यान में आ गया जब हमें एहसास हुआ कि उसे वास्तव में पेरिस और न्यूयॉर्क शहर जाने की आवश्यकता नहीं है क्योंकि वह इस बाहरी दुनिया में छोटा है। घर बड़ा और खतरनाक है और उसके लिए पहले से ही पागल है। एक बार जब हमें यह पता चल गया, तो हम सोचने लगे, “ओह, यह उनके चरित्र का विस्तार करने का एक तरीका है। जब वह घर से बाहर जाते हैं तो यह अपने आप में एक बड़ी बात होनी चाहिए।" इसलिए जब हम कहानी बना रहे थे तो यह हमेशा हमारे दिमाग में सबसे आगे था: उसकी दुनिया का विस्तार करते हुए उसके बारे में क्या खास है, उसे कैसे बनाए रखा जाए।

फिल्म और मार्सेल के अनुभव से दूर करने के लिए बहुत सारे अद्भुत सबक हैं। आप क्या उम्मीद कर रहे हैं कि दर्शक फिल्म से दूर ले जाएं?

यह वास्तव में अच्छा सवाल है। मुझे आशा है कि वे इसे बार-बार देखेंगे क्योंकि जब मैं इसे देखता हूं और सोचता हूं, "ओह, मैं भूल गया था कि वह वहां था!" यह इतनी जटिल फिल्म है कि मुझे लगता है कि यह वास्तव में करीब से देखने का पुरस्कार देती है।

लेकिन एक चीज जो वास्तव में मेरे लिए इसके बारे में विशेष है और वास्तव में मेरे जीवन में मेरी मदद की है, जबकि मैं इसे बना रहा हूं, यह लगभग निर्देशात्मक है कि कैसे दुःख से आगे बढ़ना है। यह एक बहुत ही प्यारी फिल्म है और मैं अभी भी इसे देखना चाहता हूं, लेकिन इसमें जीवन में दुर्भाग्य और नुकसान से निपटने के तरीके के बारे में वास्तविक गहराई और ईमानदारी भी शामिल है। जो चीज मेरे दैनिक जीवन में मेरे लिए सबसे उपयोगी रही है और फिल्म के बारे में इतनी खास है कि इसमें यह विचार है कि नुकसान किसी भी नई वृद्धि या जीवन का एक अंतर्निहित हिस्सा है। ऐसा कुछ है जो मुझे लगता है कि मैंने फिल्म बनाने के माध्यम से खोजा है और इसके डीएनए में एक शानदार तरीके से है।

डीन फ्लेशर-कैंप द्वारा निर्देशित, मार्सेल द शेल विद शूज़ ऑन अब सिनेमाघरों में है