पिछले दशक में, जॉन विक फिल्मों की लोकप्रियता में डीवीडी और स्ट्रीमिंग सेवाओं की उपलब्धता के कारण वृद्धि हुई है। प्रत्येक क्रमिक रिलीज के साथ, फिल्में अधिक लोकप्रिय और व्यावसायिक रूप से सफल हो गई हैं। जबकि उस श्रेय का एक बड़ा हिस्सा लीड स्टार कीनू रीव्स (जो लोकप्रिय एक्शन मूवी फ्रेंचाइजी के लिए कोई अजनबी नहीं है ), प्रतिभाशाली सहायक कलाकार, उत्कृष्ट विश्व निर्माण, और निर्देशक चाड स्टेल्स्की की अनूठी दृष्टि, अविश्वसनीय एक्शन दृश्यों के बारे में लोग बात करते हैं। अधिकांश।
यह जॉन विक: अध्याय 4 से अधिक सत्य कभी नहीं रहा है, जो हमारे नायक को ओसाका के एक होटल में घात लगाकर हमला करने से बचाते हुए, बर्लिन में एक बरसाती नाइट क्लब में चाकू और कुल्हाड़ी की लड़ाई में संलग्न होते हुए, और सैकड़ों इनामों से आगे निकलते हुए, जीवित रहते हुए, और मात देते हुए देखता है। पूरे पेरिस में शिकारी। डिजिटल ट्रेंड्स ने चैप्टर 4 की स्टंट टीम के दो सदस्यों, स्कॉट रोजर्स और स्टीफन डनलेवी से बात की, रीव्स, जॉर्ज मिलर और बाज लुहरमन के साथ उनके पिछले काम के इतिहास के बारे में, कैसे उन्होंने आर्क डी ट्रायम्फ में उस पागल पीछा दृश्य को खींच लिया, और रीव्स एक आदमी के रूप में अच्छा है या नहीं, जैसा कि हर कोई सोचता है कि वह है।
नोट: इस लेख में जॉन विक: चैप्टर 4 के स्पॉइलर शामिल हैं। इस साक्षात्कार को स्पष्टता के लिए संपादित किया गया है।
डिजिटल रुझान: आप दोनों ने पूर्व में जॉन विक की पिछली फिल्मों पर काम किया है। जॉन विक: चैप्टर 4 के लिए आप वापस क्यों आना चाहते हैं?
स्कॉट रोजर्स: जॉन विक फिल्म पर काम करने का अवसर उनके सही दिमाग में कौन होगा?
स्टीफन डनलेवी: मैंने जॉन विक: अध्याय 2 और अध्याय 3 पर काम किया; स्कॉट ने अध्याय 3 का भी समन्वय किया। यह स्टंट उद्योग का शिखर है। मैंने जॉन विक फ़्रैंचाइज़ी पर काम करने के लिए अन्य फिल्मों को ठुकरा दिया, और मैं इसे फिर से करूँगा।
स्कॉट, आपने कीनू के साथ 2005 के कॉन्सटेंटाइन के रूप में काम किया है, सही है?
रोजर्स: हाँ, मुझे उनके साथ कॉन्स्टेंटाइन पर थोड़ा काम करना था। और फिर मैंने मूल रूप से उनके साथ आखिरी तीन जॉन विक फिल्में कीं।
कीनू के साथ आपका तब बहुत अनुभव रहा है। क्या आप मुझे बता सकते हैं कि उनके साथ तब और अब दोनों में काम करना कैसा लगता है?
रोजर्स: वह असाधारण है। वह सब कुछ है जो इंटरनेट सोचता है कि वह है: दयालु, उदार, और कभी किसी के लिए बुरा नहीं है। वह अपने आप से मतलबी होगा। वह एक तरह से चिल्लाएगा और अपने आप से निराश होगा। लेकिन मैंने उसे कभी भी किसी और पर पलटवार करते नहीं देखा।
वह हमेशा कड़ी मेहनत कर रहा है। लड़का हर समय समय पर दिखाई देता है। मुझे अपने करियर में बहुत से बड़े अभिनेताओं के साथ काम करने का सौभाग्य मिला है, और वह सबसे अच्छे अभिनेताओं में से एक है।
स्टीफन, आपने बाज लुहरमन ( ऑस्ट्रेलिया पर) और जॉर्ज मिलर ( मैड मैक्स: फ्यूरी रोड और कई अन्य) जैसे कई अलग-अलग निर्देशकों के साथ काम किया। चाड स्टेल्स्की बनाम जॉर्ज या बाज जैसे निर्देशक के साथ काम करना कैसा लगता है?
डनलेवी: मैं तीनों के साथ काम करने के लिए बहुत भाग्यशाली रहा हूं क्योंकि वे उद्योग में बहुत सम्मानित हैं। वे सभी अपने-अपने अनूठे तरीके से दूरदर्शी हैं। फ्यूरी रोड के साथ, जॉर्ज ने एक आधुनिक दृष्टि बनाई कि एक उत्तर-अपोकैल्पिक दुनिया कैसी दिखती है। और फिर आपके पास चाड है, जिसने जॉन विक के साथ एक्शन करने का मतलब क्या है, इसकी फिर से कल्पना की।
चाड को एक निर्देशक के रूप में विकसित होते और फिल्म से फिल्म में जॉन विक की दुनिया का विस्तार करते हुए देखना मेरे लिए बहुत सौभाग्य की बात है। जॉर्ज के साथ, वह टेम्पलेट 70 के दशक से मूल मैड मैक्स के साथ था। उन तीनों के बीच एक बड़ी समानता है कि वे जितना हो सके उतना लाइव एक्शन करना चाहते हैं और सीजीआई पर बहुत अधिक भरोसा किए बिना अभिनेताओं को जितना संभव हो उतना करना चाहते हैं।
लोग पहले से ही दावा कर रहे हैं कि जॉन विक: चैप्टर 4 में अब तक के कुछ बेहतरीन एक्शन दृश्य हैं। आइए उनमें से एक के बारे में बात करते हैं: आर्क डी ट्रायम्फ का पीछा करने वाला दृश्य, जो जॉन के साथ रात के भीड़-भाड़ वाले ट्रैफिक में बुरे लोगों से लड़ते हुए समाप्त होता है। यह अब तक के सबसे अविश्वसनीय रूप से पागल एक्शन दृश्यों में से एक है। तुमने यह कैसे किया? और तुम लोग ठीक हो?
रोजर्स: [हंसते हैं] मैं ठीक हूं। मैं किसी कार की चपेट में नहीं आया। यह एक चुनौतीपूर्ण दृश्य था। यह वैसा ही था जैसा हमने जॉन विक: अध्याय 3 में घोड़े के अनुक्रम के साथ किया था। मैंने उस क्रम को डैन प्रेस्कॉट के साथ विकसित किया, और जब हम न्यूयॉर्क शहर में स्थानों की खोज कर रहे थे, चाड ने कहा, "मैं जॉन को इस उन्नत ट्रेन के नीचे घोड़े की सवारी करना चाहता हूं।" अब, यह सबसे बुरी जगह है जहाँ आप एक घोड़ा रख सकते हैं, और हमने चाड से कहा कि वह ऐसा नहीं कर सकता। उनकी प्रतिक्रिया सरल थी, "यह वह जगह है जहाँ मैं इसे करना चाहता हूँ।"
अध्याय 4 में आर्क डी ट्रायम्फ अनुक्रम के साथ भी यही हुआ। वह सड़क के बीच में एक एक्शन सीन फिल्माना चाहता था, जिसमें कारें हर किसी के पीछे भाग रही थीं। चाड अथक है। एक फिल्म निर्माता के रूप में उन्हें इतना असाधारण बनाने वाली चीजों में से एक यह है कि वह एक लड़ाकू हुआ करते थे। और एक लड़ाकू रिंग में नहीं जाता है और उस व्यक्ति को जीतने के लिए काफी मुश्किल से मुक्का मारता है। वह एक आदमी को उतना ही जोर से घूंसा मारता है जितना वह शारीरिक रूप से कर सकता है। और इसी तरह चाड निर्देशित करते हैं। वह एक अच्छी फिल्म बनाने के लिए ज्यादा मेहनत नहीं करते हैं। वह इसे जितना कठिन कर सकता है करता है। और अगर आप जितना हो सके उतनी मेहनत करने के लिए तैयार नहीं हैं, तो आपको जॉन विक की फिल्मों पर काम नहीं करना चाहिए।
इस तरह वह उस दृश्य के पास पहुंचे। चाड कुछ लोगों को कारों से मारना चाहता था, इसलिए स्टीफन और मुझे यह पता लगाना था कि आप उनमें से प्रत्येक को अस्पताल ले जाए बिना कितने लोगों को कारों से मार सकते हैं। हम इन शानदार स्टंट्स को करना चाहते हैं लेकिन इसकी वास्तविकता को खोए बिना। हम इन सब बातों को जॉन विक ब्रह्मांड में कैसे स्थिर रख सकते हैं? इससे हमें जो मदद मिली वह यह थी कि कीनू ने बहुत सारे स्टंट का काम किया, जिसमें सीन के भीतर लंबे टेक थे।
हमें इसे शूट करने का एक अलग तरीका भी विकसित करना पड़ा क्योंकि कैमरा माउंट से लैस एक कार स्क्रिप्टेड एक्शन के साथ नहीं रह सकती थी। कार बहुत बोझिल थी, इसलिए यह आर्क के घेरे के बाहर नहीं हो सकती थी और फिर इसके माध्यम से बिना किसी बाधा के ड्राइव करना चाहिए था।
इसलिए हम एक ड्रोन लाए। हमने सिर्फ एक ड्रोन के साथ शॉट्स विकसित करने में एक सप्ताह बिताया, और हमने कीनू को कार चलाने के लिए प्रशिक्षित करने के लिए टान्नर फाउस्ट के साथ किया। और टान्नर ड्राइव करेगा और हम इसे पूरी तरह से मैप करेंगे, और फिर हम कीनू को अंदर फेंकेंगे और हम कुछ और प्रशिक्षित करेंगे। कीनू अपने कार्य नीति के लिए जाना जाता है, इसलिए वह अपनी छुट्टी के दिनों में आता था, और हम दो या तीन घंटे कार में बिताकर कोरियोग्राफी को कम करने की कोशिश करते थे।
आइए पेरिस में एक्शन सीन के आखिरी हिस्से में तेजी से आगे बढ़ें, जहां आपको पेरिस के सेक्रेड हार्ट के बेसिलिका के उन प्रसिद्ध 222 चरणों पर जॉन की धीमी चढ़ाई है। यह दो बार किया जाता है: जॉन शीर्ष पर पहुंचने के लिए संघर्ष करता है, और फिर नीचे की ओर धकेल दिया जाता है, जहां उसे फिर से शुरू करना पड़ता है। आपने इस क्रम को इस ज्ञान के साथ कैसे देखा कि आपको इसे दो बार करना होगा?
डुनलेवी: वह दृश्य मुश्किल था क्योंकि यह उन दृश्यों में से एक है जिसे आपको बनाने की आवश्यकता है। शुरू करने के लिए आप सब कुछ नहीं कर सकते क्योंकि आपको जॉन के क्रमिक बिल्डअप की आवश्यकता है जो एक बार सीढ़ियों से ऊपर जाए और फिर पूरी तरह से नीचे आ जाए। और हमारा डबल वैध रूप से उन सीढ़ियों से नीचे गिर गया। यही वह है जो हर कदम पर, पूरे रास्ते, एक से अधिक बार नीचे गिरता है।
दूसरा आरोहण स्पष्ट रूप से अलग है क्योंकि आपके पास डोनी का चरित्र केन है, जो जॉन से जुड़ रहा है और समय का बढ़ता दबाव कम हो रहा है। जॉन विक के साथ बात यह है कि वह हमेशा कहीं जाने या कुछ पाने की कोशिश कर रहा है, इसलिए हमें ऊपर जाने के लिए उन सीढ़ियों पर चढ़ने की जरूरत है। चूंकि वह इसे एक बार में एक छोटे से कदम से करता है, इसलिए हमने इसकी योजना बनाई। हमने उस 222-सीढ़ियों को खंडों में तोड़ दिया और उनमें से प्रत्येक को अपनी चीज बना लिया। फिर हमने उन वर्गों पर तब तक निर्माण किया जब तक कि यह एक संसक्त अनुक्रम नहीं बन गया।
मुझे बर्लिन नाइट क्लब के उस दृश्य के बारे में नहीं पूछना चाहिए जब जॉन किला की हत्या करने जाता है, जिसे स्कॉट एडकिंस ने निभाया था। यह पेरिस के दृश्य से काफी अलग है, जो काफी हद तक बाहर है। नाइट क्लब एक संलग्न स्थान है, यद्यपि कई स्तरों के साथ, और इसके बीच में पानी गिरना भी है, जो चिकना सतह बनाता है। इसके अलावा, यह लड़ाई काफी हद तक एक बंदूक-मुक्त लड़ाई है, जिसमें अब चाकू और कुल्हाड़ियों का खेल चल रहा है। आपने वह सीन कैसे सेट किया?
रोजर्स: हमें उस सीन को कई महीने पहले ही सेट करना पड़ा था। प्रोडक्शन डिजाइनर केविन [कवनघ] ने इस अविश्वसनीय सेट को विकसित किया है, है ना? और सेट इस सारी बारिश से ढका हुआ है। लेकिन बहुत से लोगों को यह एहसास नहीं है कि बारिश को कहीं जाना है; यह सिर्फ जमीन पर नहीं रह सकता। आपको कीनू, स्कॉट और एक्स्ट्रा पर पानी की ये बड़ी चादरें गिरती हैं, लेकिन इसे फैलाना पड़ता है ताकि आप हिलते रहें और पोखर न बनें। तो केविन ने एक मंजिल विकसित की जिसमें सभी अभिनेताओं के लिए पर्याप्त नालियां थीं और स्टंट करने वाले लोग बहुत ज्यादा फिसले बिना प्रदर्शन कर सकते थे।
जॉन विक फ़्रैंचाइज़ी और विशेष रूप से अध्याय 4 की सुंदरता यह है कि बंदूकों को दूर जाना पड़ता है क्योंकि यदि आप चाकू की लड़ाई करना चाहते हैं, तो आपके पास बंदूकें नहीं हो सकतीं क्योंकि तब यह एक बंदूक की लड़ाई है। वह चाड की कहानी कहने के जादू का हिस्सा है। आप जानते हैं कि कैसे कुछ निर्देशक अपने कलाकारों को उनके प्रदर्शन में विभिन्न स्तरों पर जाने देते हैं? चाड एक्शन के साथ भी ऐसा ही करते हैं।
तो, पिछली जॉन विक फिल्मों में, हमने एक कार वाली चीज़ की है, हमने एक घोड़े वाली चीज़ की है, हमने एक बाइक वाली चीज़ की है, और अब हम एक लड़ाई कर रहे हैं जहाँ जॉन विक बारिश में एक कुल्हाड़ी चलाता है- बर्लिन में लथपथ नाइट क्लब। [हंसते हैं] और दिन के अंत में, चाड एक फिल्म बनाता है जिसे वह देखना चाहता है। और सौभाग्य से हम सभी के लिए, हम उन फिल्मों को देखना पसंद करते हैं जिन्हें वह देखना पसंद करता है।
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