न्यूयॉर्क एक ऐसा शहर है जो 24 फ्रेम प्रति सेकंड की गति से चलता है। कुछ महानतम निर्देशक – कोपोला, कुब्रिक, स्कोर्सेसे, कैसविट्स, स्पाइक ली – का जन्म वहीं हुआ था, और वे दुनिया को इसके लगातार बदलते, प्रकाश-संतृप्त, खंडित परिदृश्य के माध्यम से समझने आए थे।
इसका कारण यह है कि न्यूयॉर्क पर आधारित या उस शहर का जश्न मनाने के लिए बनाई गई फिल्में अब तक की सबसे महान फिल्मों में से एक हैं। यहां 10 सर्वश्रेष्ठ की अत्यधिक व्यक्तिपरक सूची दी गई है, इस सूची में निर्देशकों की प्रत्येक प्रविष्टि एक-एक तक ही सीमित है।
10. टैक्सी ड्राइवर (1976)
न्यूयॉर्क फिल्मों की कोई भी सूची शहर के मशहूर कवि मार्टिन स्कॉर्सेज़ की प्रविष्टि के बिना पूरी नहीं होगी। और ट्रैविस बिकल (रॉबर्ट डी नीरो) की कहानी, एक घुमंतू कैबी जिसका शहरी सड़ांध के प्रति प्रतिकर्षण एक फासीवादी विकृति को बढ़ावा देता है, अपराध और गरीबी के साथ न्यूयॉर्क के गहरे जटिल संबंधों के लिए एक आदर्श परिणाम है।
पटकथा लेखक पॉल श्रेडर की "मैन इन ए रूम" त्रयी की पहली, टैक्सी ड्राइवर स्टूडियो-अपार्टमेंट, रात की नौकरी के अनुभव के अलगाव के केंद्र में है – इसलिए इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि फिल्म का सबसे प्रतिष्ठित दृश्य बिकल से बात करने के लिए कम हो गया है खुद को आईने में.
9. सफलता की मीठी गंध (1957)
न्यूयॉर्क एक ऐसा शहर है जहां सतहें मायने रखती हैं, और जहां पीआर एजेंट सबसे शक्तिशाली स्ट्रिंग-पुलर हो सकता है, लेकिन सिडनी फाल्को (टोनी कर्टिस) जैसा एक इच्छुक पीआर आदमी अल्ट्राशक्तिशाली स्तंभकार जे जे हन्सेकर से स्क्रैप के लिए भीख मांगने के लिए कम हो गया है। (बर्ट लैंकेस्टर) – 1930 से 1950 के दशक के वास्तविक कमेंटेटर वाल्टर विनचेल का एक काल्पनिक संस्करण।
उस युग की याद दिलाएं जब न्यूयॉर्क के अखबारों और न्यूयॉर्क रेडियो शो ने जनता की राय बनाई थी, अलेक्जेंडर मैकेंड्रिक की सफलता की मीठी गंध , अपनी चूहे जैसी क्लिफोर्ड ओडेट्स/अर्नेस्ट लेहमैन स्क्रिप्ट के साथ, महत्वाकांक्षी की लय के साथ रोमांचित करती है – लेकिन अपरिहार्य रूप से दयनीय – शहरी प्रयासकर्ता.
8. द टेकिंग ऑफ पेलहम 123 (1974)
अब तक बनी सबसे महान सबवे फिल्म, जोसेफ सार्जेंट की द टेकिंग ऑफ पेलहम 123 एक असाधारण डकैती वाली फिल्म है। रॉबर्ट शॉ के नकाबपोश ठग एक डाउनटाउन ट्रेन को हाईजैक कर लेते हैं और एक मिलियन डॉलर की फिरौती मांगते हैं, जैसा कि चित्र का नायक, वाल्टर मथाउ का ट्रांजिट पुलिसकर्मी, ऊपर से बातचीत करता है।
पेलहम को पहली बार देखने के बाद कोई भी न्यू यॉर्कर तीसरी रेल को दोबारा उसी तरह नहीं देखेगा, कम से कम डेविड शायर द्वारा इसके प्रेरक जैज़ स्कोर और पीटर स्टोन द्वारा संरचनात्मक रूप से सही स्क्रिप्ट के कारण नहीं – दोनों मुख्य रूप से ब्रॉडवे के लेखक थे संगीतमय।
7. ऑल अबाउट ईव (1950)
न्यूयॉर्क विषयों के प्रदर्शन में, ब्रॉडवे थिएटर, जो अपनी सांस्कृतिक केंद्रीयता में अद्वितीय है, को केंद्र में रहना चाहिए। और किसी भी फिल्म ने ब्रॉडवे पर इतनी क्रूर और भव्य बग़ल में नज़र नहीं डाली है जितनी जोसेफ मैनकविक्ज़ की ऑल अबाउट ईव ने , अपनी रिलीज़ पर ऑल-टाइम-रिकॉर्ड 14 ऑस्कर नामांकन प्राप्त किया (यह तब से टाइटैनिक और ला ला लैंड से बंधा हुआ है) .
बेट्टे डेविस एक उम्रदराज़ नाटकीय सितारे की भूमिका में हैं, जिसे धीरे-धीरे प्रशंसक बनी ऐनी बैक्सटर ने प्रसिद्धि और प्रासंगिकता से विस्थापित कर दिया है। यह एक ऐसी कहानी है जिसे अब तक हजारों बार दोहराया जा चुका है, लेकिन किसी ने भी मूल कहानी को मात नहीं दी है।
6. द अपार्टमेंट (1960)
अपार्टमेंट इमारतें, निकट सह-अस्तित्व में अपनी असमान दुनिया के साथ, महान कहानियों का निर्माण करती हैं – टिफ़नी, हाई-राइज़, या घोस्टबस्टर्स में नाश्ते के बारे में सोचें। बिली वाइल्डर के द अपार्टमेंट का अपर वेस्ट साइड वॉकअप कोई अपवाद नहीं है। जैक लेमन के सीसी बैक्सटर, डेस्क जॉकी और लोगों को खुश करने वाले, का न्यूयॉर्क सपना है – एक शानदार अपार्टमेंट।
और उनकी विशाल बीमा कंपनी के वरिष्ठों को इसे अपने रोमांटिक कार्यों के लिए स्थान के रूप में उपयोग करने में कोई परेशानी नहीं है। वाइल्डर की वाइड-लेंस सिनेमैटोग्राफी कॉर्पोरेट न्यूयॉर्क के अमानवीय फैलाव के केंद्र में पहुंच जाती है – जिस मंजिल पर लेमन काम करता है वह दो मील चौड़ा हो सकता है।
5. रियर विंडो (1954)
यह एक और अपार्टमेंट बिल्डिंग की कहानी है, जिसमें न्यूयॉर्क के पड़ोसियों की असहज निकटता को उसके तार्किक चरम पर ले जाया गया है। अल्फ्रेड हिचकॉक ने पत्रिका फोटोग्राफर एलबी जेफ्रीज़ (जेम्स स्टीवर्ट) की अपनी कहानी के लिए हॉलीवुड बैकलॉट पर ग्रीनविच विलेज के एक कोने का निर्माण किया, जिसके आंगन के अपार्टमेंट में रास्ते में की गई हत्या का एक आदर्श दृश्य दिखाई देता है।
स्लिवर , रियर विंडो जैसे अनगिनत घोटालों की प्रेरणा न्यूयॉर्क अनुभव के एक और मूल तत्व से मिलती है – भीड़ भरे माहौल में जीवन का मतलब हमेशा यह होता है कि आप अक्सर सार्वजनिक प्रदर्शन पर होते हैं। यह एक सुखद बोनस है कि यह फिल्म देखने के अनुभव के समानांतर भी मौजूद है।
4. जब हैरी मेट सैली… (1989)
व्हेन हैरी मेट सैली… एक रोमांटिक कॉमेडी का पूर्ण आदर्श है, इतना पिच-परफेक्ट कि यह शैली की प्रासंगिकता की अवधि के लिए एक आधारशिला और समापन प्रतीत होता है। रॉब रेनर का कैमरावर्क खुले तौर पर सड़क-स्तरीय पर्यटन, सेंट्रल पार्क के संतरे के पेड़ों के बीच घूमते हुए और मेट पर डेंदुर के विस्मयकारी मंदिर का आनंद लेता है, जो इसे इतना निश्चित रूप से सही बनाता है कि न्यूयॉर्क को "तीसरे मुख्य पात्र" के रूप में शामिल करने का कोई भी प्रयास “रोम-कॉम में अब घिसी-पिटी बात सामने आती है।
हैरी और सैली का रोमांस न केवल न्यूरोसिस से प्रेरित है, जो न्यूयॉर्क में पेस्ट्रामी के साथ सरसों की तरह चलता है, बल्कि न्यूयॉर्क के अनुभव की एक विचित्र सच्चाई से भी प्रेरित है – जगह चाहे कितनी भी बड़ी क्यों न हो, व्यक्ति उन्हीं लोगों से मिलता रहता है।
3. एनी हॉल (1977)
मिलिए व्हेन हैरी मेट सैली के अधिक उत्साहित पूर्ववर्ती से। वुडी एलन के सर्वश्रेष्ठ पिक्चर विजेता ने खुद को मैनहट्टन के अपर ईस्ट साइड पर मजबूती से रखा है – 59 वें स्ट्रीट ब्रिज के नीचे टेनिस बबल, अब बंद हो चुका बीकमैन थिएटर, 60 के दशक का वॉटर टावर-बिंदीदार। इसके पात्र बड़बोले, बुरे ड्राइवर और रक्षात्मक जोकर हैं – क्लासिक निकरबॉकर प्रकार। लॉस एंजिल्स में एक पुरस्कार समारोह में भाग लेने के लिए न्यूयॉर्क छोड़ने के लिए मजबूर होने पर एलन के एल्वी सिंगर शारीरिक रूप से बीमार भी हो गए।
सबसे अधिक, एनी हॉल अपने दिल में उदासीन है, रेस्तरां, किताबों की दुकानों और दीर्घाओं को याद करती है जो एक पुराने रोमांटिक रिश्ते की पृष्ठभूमि थीं, भले ही उन स्थानों को तोड़ दिया गया हो और उनकी जगह नई, बदसूरत इमारतें ले ली गई हों।
2. द रॉयल टेनेनबाम्स (2001)
एक प्रतिष्ठित न्यू यॉर्कर कवर से प्रेरित होकर, जो न्यूयॉर्क को दुनिया के केंद्र के रूप में और बाकी सभी चीजों को सहायक के रूप में प्रस्तुत करता है, वेस एंडरसन का बिग एप्पल में एक उद्यम ऑन-लोकेशन शूटिंग की जीत है।
हैमिल्टन हाइट्स और हार्लेम में भव्य बाहरी हिस्सों का उपयोग करते हुए, लेकिन विशेष रूप से प्रतिष्ठित न्यूयॉर्क पृष्ठभूमि से परहेज करते हुए (एक दृश्य में, कुमार पलाना का चरित्र स्टैच्यू ऑफ लिबर्टी को अवरुद्ध करने के लिए सावधानीपूर्वक तैनात है), एंडरसन एक दृश्य अनुभव बनाता है जो लगभग विशेष रूप से न्यूयॉर्क वासियों को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है खुद को, घिसी-पिटी बातों और अति-पर्यटन वाले स्थानों दोनों से अपनी तीव्र एलर्जी के साथ। यदि इसका टूटा हुआ "प्रतिभाओं का परिवार" जेडी सेलिंगर के अमर ग्लास परिवार, ऊपरी मैनहट्टन के भी, के साथ एक अलौकिक समानता रखता है, तो बहुत बेहतर है।
1. नेटवर्क (1976)
तीखा, अति-साक्षर, और नरक के रूप में पागल, पैडी चाईफ़्स्की का टेलीविजन समाचार उद्योग (तब और अब न्यूयॉर्क शहर में स्थित) का शानदार व्यंग्य सेल्युलाइड में एक मास्टर की थीसिस है। 1970 के दशक में अपराध और अशांति में वृद्धि की निंदा करते हुए, नेटवर्क ने 1976 की रिलीज टैक्सी ड्राइवर के रूप में एक दिवालिया शहर को वैचारिक आधार पर पकड़ लिया। हमारा "हीरो," एंकर हॉवर्ड बीले (पीटर फिंच), एडवर्ड आर. मुरो की सीबीएस समाचार टीम का एक अनुभवी है, जिसके उच्च विचारधारा वाले, बौद्धिक टीवी परिवेश को "ट्यूब" की नीरसता ने प्रतिस्थापित कर दिया है।
कॉर्पोरेट गगनचुंबी इमारतों की बर्फ की गुफाओं और नकली-आरामदायक समाचार स्टूडियो की सावधान झूठ के बीच, स्क्रीन के माध्यम से सिगरेट के धुएं की गंध वाले बुलपेन में और लुप्त होती नीयन से धुली सड़कों के बीच, निर्देशक सिडनी ल्यूमेट न्यूयॉर्क की एक तस्वीर पेश करते हैं जो कि हो चुकी है बुरी तरह पीटा जाता है, लेकिन जीवित रहने पर जोर देता है – भले ही परिवर्तनकारी कला के माध्यम से यह पैदा करता है और प्रेरित करता है।