एक साइंस फिक्शन फिल्म द्वारा वास्तव में महसूस किए जाने का मतलब है कि आपका दिमाग अपनी आंखों के साथ चलने के लिए दौड़ रहा है, क्योंकि हर फ्रेम नए सबूत पेश करता है कि आप पूरी तरह से नई जगह पर दुर्घटनाग्रस्त हो गए हैं। यह वह सनसनी है जो ड्यून: पार्ट टू द्वारा उकसाई गई है, जो डेनिस विलेन्यूवे के 1965 के फ्रैंक हर्बर्ट उपन्यास के अखंड रूप से विशाल, साफ-सुथरे रूपांतर की अंतिम किस्त है। अपने पूर्ववर्ती की तरह, यह मुख्य रूप से कॉस्मेटिक अपील की एक ब्लॉकबस्टर है – विश्व-निर्माण की विजय जिसकी दृश्य कल्पना इसके क्रूर उत्पादन डिजाइन (विशाल जहाज, विशाल भवन ) के सबसे बड़े विवरण से लेकर सबसे छोटे प्रॉप्स तक फैली हुई है।
जरा हेलमेट को देखो . जोश ब्रोलिन का अंतरिक्ष यात्री-स्पिफ़ी अंतरिक्ष यात्री गियर। सेना के बीटल-काले कवच का शीर्ष टुकड़ा, पीठ में डूडैड के साथ पूरा। कोलोसियम के कर्मचारियों द्वारा पहने गए वर्धमान-चंद्र दानव सींग, एक कंपनी द्वारा जारी की गई वर्दी, जो मेट गाला में फ्लैशबल्ब को फोड़ने के लिए काफी असाधारण है। यदि किसी को इस बात के और साक्ष्य की आवश्यकता है कि सार्वजनिक कल्पना में स्टार वार्स को प्रतिस्थापित करने के लिए ड्यून लेजर-गनिंग कर रहा था – फ्रैंचाइज़ी से अमेरिका के राज करने वाले अंतरिक्ष ओपेरा का शीर्षक चुराने के लिए इसकी स्रोत सामग्री ने प्रेरित करने में मदद की – मंडलोरियन -शेमिंग हेडवियर की सरासर विविधता चाल चलेगी . कॉस्ट्यूम डिजाइनर जैकलीन वेस्ट के सम्मान में शक्तिशाली मूर्तियां बनाई जानी चाहिए।
ड्यून: भाग दो को देखते हुए , इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि क्यूबेकॉइस आर्ट हाउस के लेखक और पूर्ण हॉलीवुड हिटमेकर विलेन्यूवे ने अराकिस के अनियंत्रित रेगिस्तानों पर काबू पा लिया है। उन्होंने वह किया है जो एलेजांद्रो जोडोरोव्स्की और डेविड लिंच नहीं कर सके, और एक कथित रूप से फिल्म न करने योग्य पंथ वस्तु को एक लोकप्रिय, लोकलुभावन मनोरंजन में बदल दिया – मल्टीप्लेक्स जनता के लिए एक विशाल फिल्म देखने का कार्यक्रम। फिर भी, उसका टिब्बा लगभग विशेष रूप से तमाशा के रूप में, केवल देखने के लिए कुछ के रूप में संतोषजनक बना हुआ है। इसका प्रभाव अत्यधिक मादक होता है, हर्बर्ट की कहानी की शुष्क, तीव्र सामंती साज़िश से विस्मय स्तब्ध हो जाता है। कौन जानता था कि एक ही समय में इतना आश्चर्यचकित होना और इतना ऊब जाना संभव था?
भाग दो को यह दें : यह भाग एक की तुलना में अधिक फुर्तीला और रोमांचक है । 800 से अधिक पेज की कहानी को दो हिस्सों में बांटना शायद इसे ईमानदारी से और सुसंगत रूप से स्क्रीन पर लाने का एकमात्र तरीका था। (लिंच का 1984 का ड्यून , जिसने पूरी किताब को केवल दो घंटे से अधिक समय में कवर किया, वास्तव में कथात्मक अर्थ का एक मॉडल नहीं था।) लेकिन विलेन्यूवे के दृष्टिकोण के परिणामस्वरूप एक ब्लॉकबस्टर की प्रस्तावना हुई, एक गौरवशाली प्रारंभिक कार्य जिसने अपने 155 मिनट का अधिकांश समय समर्पित किया। टेबल सज्जा। इसका अस्तित्व केवल टॉल्स्टॉय-स्केल पात्रों का परिचय देने के लिए था; शब्दजाल-भारी पौराणिक कथा; और केंद्रीय स्थान, एक दुर्गम रेगिस्तानी ग्रह जिसके मूल लोग, फ़्रीमेन, एक प्राकृतिक संसाधन, रहस्यमय, अत्यधिक प्रतिष्ठित पदार्थ, जिसे आम बोलचाल की भाषा में मसाले के रूप में जाना जाता है, द्वारा मनोवैज्ञानिक और शारीरिक रूप से बदल दिया गया है।
उस अनिर्णायक शुरुआती अध्याय की व्याख्यात्मक घटनाओं का पुनर्कथन करते हुए एक संपूर्ण समीक्षा खर्च की जा सकती है। विलेन्यूवे और सह-लेखक जॉन स्पेहट्स ने ऐसा करने में बहुत कम समय बर्बाद किया, बजाय इसके कि उन्होंने अपना "जारी रखा जाए…" क्लिफहेंजर को किशोर वंशज पॉल एटराइड्स ( वोंका के टिमोथी चालमेट) और उनकी जादूगरनी मां, जेसिका ( साइलो ) के साथ वहीं छोड़ दिया। रेबेका फर्ग्यूसन), को अराकिस के शुष्क जंगलों में मजबूर किया गया। वे अपने कट्टर राजनीतिक प्रतिद्वंद्वियों, हार्कोनेंस – अत्याचारी उत्परिवर्ती अभिजात वर्ग द्वारा घात लगाकर किए गए हमले में जीवित बचे अकेले लोग हैं, जो दशकों से ग्रह को लूट रहे हैं और इसके मसाले की कटाई कर रहे हैं। अपने पिता का बदला लेने के लिए, पॉल को किंवदंती और भविष्यवाणी के मसीहा के रूप में अपनी भूमिका स्वीकार करनी पड़ सकती है, और फ्रीमेन को एक सामान्य कारण – उनके साझा दुश्मन का विनाश – के लिए एकजुट करना पड़ सकता है।
वह इसका आधा हिस्सा नहीं है. ड्यून का कथानक फोनबुक जितना सघन है। लेकिन वहाँ रेत में, भाग एक की महल की राजनीति से दूर , कहानी थोड़ी सी जीवंतता जगाती है। पॉल की नायक यात्रा में एक निर्विवाद हुक है, चाहे कितना भी परिचित हो, जो मूल आबादी में उसकी आधी-अधूरी आत्मसातता पर आधारित है – एक शास्त्रीय रूप से शामिल मेलोड्रामा जो अवतार को हर्बर्ट के प्रभाव से पैदा हुई एक और विज्ञान-कल्पना दृष्टि के रूप में स्पष्ट करता है। कुछ धन्य हास्य जेवियर बार्डेम के जनजाति नेता, स्टिलगर के रूप में अपना सिर बाहर निकालता है, जो एक संशयवादी से सच्चा आस्तिक बन गया है, जिसका उत्साही चीयरलीडिंग पोकर-सामना की भविष्यवाणी के रेगिस्तान में उत्कटता का एक नखलिस्तान है। और हालांकि, पॉल के पूर्व सपनों की महिला, फ्रीमैन योद्धा चानी के रूप में ज़ेंडया के प्रदर्शन में एक विशिष्ट समकालीन ताल है – क्या भविष्य में फिल्म सेट के युगों के लिए यह संभव है कि वह कालानुक्रमिक लगे? – पिल्ला-प्रेम प्रेमालाप इस पत्थर-टैबलेट सामग्री को एक स्वागत योग्य मानवीय आयाम प्रदान करता है।
अपने सभी अत्याधुनिक प्रभावों के लिए, ड्यून: भाग दो में एक पुराने हॉलीवुड महाकाव्य का पैमाना और भव्यता है – यहां तक कि थोड़ी अजीब गति भी है। इसमें से कुछ इसके स्टार-स्टडेड कलाकारों के लिए आता है, जो बाइबिल और आपदा फिल्मों को भरते थे। मानो भाग एक के मध्य-अंक नरसंहार में खोए हुए बड़े नामों की भरपाई करने के लिए, विलेन्यूवे ने नए पात्रों के साथ हाशिये पर बाढ़ ला दी, जैसे कि गैलेक्टिक सम्राट (क्रिस्टोफर वॉकेन, स्क्रीन पर अपने आधे समय के लिए चुप, जैसे कि अपने प्रसिद्ध से भयभीत हो, बहुत अधिक नकल की गई बोली दूसरी दुनिया की सत्यता को खराब कर देगी) और उनकी बेटी, राजकुमारी इरुलान (चैलमेट की लिटिल वुमन कोस्टार, फ्लोरेंस पुघ)। और कृत्रिम रूप से बोझ से दबे हरकोनेन कबीले में शामिल होने वाले एल्विस स्टार ऑस्टिन बटलर हैं, जिनका गेम ऑफ थ्रोन्स -ग्रेड का परपीड़क फेयड-रौथा कार्यवाही में काफी आक्रामक खलनायकी का स्पर्श जोड़ता है। उसे एक शानदार प्रवेश मिलता है, भूतिया काले और सफेद रंग में एक कठोर ग्लैडीएटोरियल तसलीम शॉट। लेकिन हो सकता है कि फिल्म ने उन्हें इस लंबी बैठक के आधे से पहले ही परिचित करा दिया हो।
हर्बर्ट ने तेल के भूखे आक्रमणकारियों द्वारा तबाह किए गए मध्य पूर्व की एक प्रतीकात्मक दृष्टि के रूप में ड्यून की कल्पना की। परदे पर, यह विरोधाभासों की एक असहज उलझन बनी हुई है: उपनिवेशवाद की एक आलोचना जो एक सफेद-उद्धारकर्ता कहानी के आकार में बहुत आसानी से झुक जाती है, एक प्रकार की गहरी-अंतरिक्ष लॉरेंस ऑफ़ अरबिया । विलेन्यूवे ने उस लोकप्रिय पाठन को मूर्त तरीकों से जटिल बना दिया है, जिससे चानी को काल्पनिक दर्शकों की आपत्तियों का प्रवक्ता बना दिया गया है – वह यहां तर्क की धर्मनिरपेक्ष आवाज है, स्पष्ट रूप से बेने गेसेरिट हठधर्मिता का उपयोग फ्रीमैन को नियंत्रित करने और उनका शोषण करने के लिए किया जा सकता है – पॉल की नाराजगी पर जोर देते हुए संदेह और जेसिका के रूपांतरण अभियान का घातक हेरफेर। (जैसा कि डॉक्टर स्लीप में है, फर्ग्यूसन की शाही, शास्त्रीय सुंदरता एक रहस्यमय शिकारी गुणवत्ता प्राप्त करती है।) दूसरी ओर, इसमें कुछ उपनिवेशवादी है कि कैसे ये ड्यून्स गैर-अरब अभिनेताओं के साथ पोशाक और भाषा में प्रतीकात्मक रूप से अरब की दुनिया को आबाद करते हैं। और यह एक साहसिक कार्य की आकस्मिक वास्तविक दुनिया की गूँज के बारे में कुछ नहीं कहता है जो एक क्रांतिकारी जिहाद के खिलाफ एक दमनकारी कब्जे को खड़ा करता है।
यहां तक कि जो लोग ड्यून के प्रकाशिकी से असहज हैं वे भी विलेन्यूवे के राजसी निष्पादन के प्रभाव में आ सकते हैं। कार्रवाई पौराणिक, सुसंगत और, सब से ऊपर, भारी है: जब पॉल हरकोनेन खनन जहाजों में से एक पर हमले में फ्रीमैन का नेतृत्व करता है, तो आप अपनी हड्डियों में राक्षसी विशाल मशीन का वजन महसूस करते हैं। और जब विद्या का एक रेत का कीड़ा गहराई से उठता है, जो पॉल द्वारा जिद्दी घोड़े की तरह तोड़े जाने के लिए तैयार होता है, तो पूरा सभागार हिल जाता है और कांप उठता है। संगीतकार, हंस जिमर को, अपने गगनभेदी ध्वनि हमलों के लिए कभी भी अधिक सटीक दृश्य मिलान नहीं मिला, गड़गड़ाता डॉल्बी बम विस्फोट जो उनका हस्ताक्षर बन गया है । इस साल अधिक महंगी या अधिक रोमांचकारी हॉलीवुड फिल्में रिलीज़ हो सकती हैं, लेकिन एक और बड़ी फिल्म की उम्मीद न करें ।
फिर भी, निर्देशक एक निराशाजनक रूप से शाब्दिक स्वप्न बुनने वाला है। वह ड्यून को गॉस्पेल की तरह असंभव रूप से सीधा बजाता है। यह परियोजना की सफलता की एक कुंजी हो सकती है; वर्षों की विडंबना-विषैली सुपरहीरो तुच्छता के बाद, इस दो-भागीय दृष्टि की प्रचंड आत्म-गंभीरता एक निश्चित नवीनता, एक विदेशी स्वाद रखती है। लेकिन हर्बर्ट की विज्ञान-कल्पना जितनी अस्वाभाविक रूप से अजीब है, वह शायद अधिक साइकेडेलिक व्याख्या की हकदार है। अपनी सभी सीमा रेखा असंगतताओं के बावजूद, लिंच के संस्करण ने ड्यून के स्टोनर-रॉक "वोआ" कारक का उपयोग किया । विलेन्यूवे पाठ को बाएं मस्तिष्क की तमाशा में बदल देता है, एक विज्ञान-फाई फिल्म जिसके सभी रहस्य सतह पर मौजूद हैं। लेकिन उस विशेषज्ञ शिल्पकार से क्या उम्मीद की जा सकती है जिसनेब्लेड रनर को देखा और निर्णय लिया कि अंतहीन प्रतिकृति बहस में उसकी रुचि कहाँ है?
विलेन्यूवे के लिए, ड्यून के बारे में जो सिनेमाई है वह सब इसके दायरे और बनावट में है – प्राकृतिक और तकनीकी चमत्कारों के विशाल ब्रह्मांड की कल्पना करने का अवसर। यह कि पात्र, यहां तक कि चालमेट के टाइगर बीट में से चुने गए पात्र (या शायद विशेष रूप से) का व्यक्तित्व शतरंज के मोहरों जैसा है, यह एक बग है जिसे फिल्म निर्माता एक फीचर की तरह मानता है। ड्यून एक मूलभूत क्लासिक हो सकता है, लेकिन इससे प्रेरित कई विज्ञान-फाई रोमांचों में गंभीर धार्मिक बहस और सत्ता के लिए अंतहीन जॉकिंग को कम करने के लिए हान सोलो (या कम से कम डंकन इडाहो के आसपास रखने) को पेश करने की अच्छी समझ थी। ड्यून: भाग दो इनमें से किसी को भी कम नहीं करना चाहता। शतरंज का एक विशाल खेल खेलना आरामदायक है – या, हर्बर्ट की भारी कहानी के विभाजन को देखते हुए, आधा खेल। कम से कम बोर्ड सुंदर है.
ड्यून: पार्ट टू अब हर जगह सिनेमाघरों में चल रहा है। एए डाउड के अधिक लेखन के लिए, उनके लेखक पृष्ठ पर जाएँ ।